《哪吒之魔童闹海》的制片人刘文章说，这相当于是拿着接力棒往前跑，当团队拿到接力棒的时候，就会回过头看前序环节都做到这个程度，我们这个环节是不是不能拉后腿，于是就会形成一个良性的这种竞争和合作的关系。

“我被告知只是有一些球探活动，还没有具体的消息。

例如，唐师长教师为何要换阿谁不明身份的人（影片恍如没有大白交接那是一位甲士，也多是剪失落了）？角川为何会动娶随军妓女百合子为妻的念头？为何唐小妹在屠城之日还有表情教孩子唱戏（为了表示美好事物的脆弱？）？乃至打麻将（为了表示中国人坚韧的保存不雅点？）？刚被放生，该当还不明就里、惊魂未定的顺子和小豆子为何会立即有心情采摘路边的野花戴在头上（为了表示某种欲望？采花跟盼愿有何逻辑联系关系？从速逃到保险地带才是正事！）？乃至唐师长教师小女儿一句外面是否是在放炮仗都让我感觉真实未审未便领受。

这样一来，苏家的名声怕是就要彻底烂了。

并且夫妻碰头的那场戏太使人掉看了，按说6年未见，不管是吵闹互骂仍是拥抱而泣，总应当成立一个煽情点吧，并且对照之前阿B疯狂的寻妻行动，催泪排场其实有呈现的需要，可是两人碰头的场景如斯草草，居然没有显现出一段强烈的感情表达，暖和的色调，旁白取代影象表达，抒怀、急促的音乐，阿B疯跑的镜头，所有的一切零琐细碎、决心而为，但都没能打在点上。...